《温馨诗苑》（中国文献出版社）2012贺岁版收入秦力三首诗歌：
品《离骚》（原创）
秦 力
一本《离骚》
好像不死的永恒
在我的心里
她的眼里
罩在炎黄子孙的头顶
走出地球
奔向N维空间
《离骚》浸润着我的脑浆
多么野蛮的武夫
只要吟诵《九歌》
都成了彬彬有礼的君子
《离骚》成为华夏的图腾
世界的导师
多少仁人志士
在《离骚》中浪遏飞舟
有朝一日
到达理想的彼岸
头上立刻有了光环
我从《离骚》中取出一滴水
长太息以掩涕兮
哀民生之多艰
水滴成为一束激光
黑夜中
洞穿了万物
《离骚》每一句话
不但有血有汗
而且有理有礼
还有圣贤们的精神和风骨
我在《离骚》中竖起标杆
60亿人瞩目一个方向
面对地球的压力
面对一个又一个新的问题
倘若在《离骚》中
捡回一粒米
在自家的锅上蒸熟
便又成为一个新的标杆
《离骚》风景荟萃
《离骚》有山有水有太空
更有你我心头的
无限风光
不必天问
只须读书
因为龙舟中
走红了一个又一个
端午和蜜棕
一些后现代人
在信息网络中迷路
抬头闻闻艾香
闻出一条驰道
迷离中 徘徊中
踌躇中 困惑中
镁光聚焦《离骚》
生出光芒
生出智慧
生出一些影像
生出一些幻想
生出一些未来
生出一些天外
2011.6.15傍晚
原刊《温馨诗苑》（中国文献出版社）2012贺岁版 总第3期
华山台阶（原创）
秦 力
华山台阶从远古走来
挥舞着一缕暖暖的春风
那时她喘气在回心石边
几滴汗珠依附在她的额头
而又很快蒸发
那时凝 ** 点
歇脚在石台阶上
清凉，解渴
她知道，只要她一张口
台阶上的露珠
包括百尺峡、东峰和西峰的
都将被她吸干
她爱华山台阶
爱它从秦岭走来
更爱它的苔藓和露珠
走在它的身边
她似乎听到了沉香的呐喊
和陈抟的棋子、竹简
那时旭日东升，松林安静
石阶将她托到东峰
她看到
一只大鸟
掠过旭日
降落在远处的台阶上
焦急地饮起了露珠
原刊《中国文学》2011年第9期
收入《温馨诗苑》（中国文献出版社）2012贺岁版
2011.8.13早
画家·夜晚（原创）
秦 力
每个夜晚
在夕阳余晖中开始
一切色彩
从红、从黄、从绿······
都归于黑夜的茫然
我从晚霞中醒来
调好七色油彩
重重的涂满画布
路光下
泛起清冷的黑漆漆的月光
佳人铺毡
红袖研墨
一笔浓墨慢慢，慢慢绽放
盂中清水
飞腾着五彩的龙
烈酒浸脑
浓茶润喉
我们画的灵感
在笔会中fans包围瞬间
完成
墨菊、墨兰
墨竹、墨莲
全似伊人单调的婷婷梦幻
2010.9.14下午于咸文办
原刊《温馨诗苑》（中国文献出版社）2012贺岁版
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《秦岭文学》2012年第1期重点推出秦力六首诗歌：
月光钻进我的心肺
秦 力
今夜
我一人躺在沣河滩上
身下是湿漉漉的青草
银白清静的月光
使我干净清爽
并迅速钻进我的心肺
使我停止思考
如同一张白纸
覆盖在青草和河砂上
终南山像一支笔
在白纸上滴下墨汁
我躺在宇宙的原点上
月光
像一把流动的胡琴
突然拉响了我的心肺
2011.6.19下午
原刊《秦岭文学》2012年第一期“诗神栏目”
焰火在黑夜中燃烧
秦 力
焰火在黑夜中燃烧
焰火在黑夜中燃烧
圆月为之失色
明星为之远遁
街灯为之熄灭
蜡烛为之闭上眼睛
烟火之外的山上
七彩山鸡的瞳仁里
依然留存着焰火的气息
在猎人的枪口隐约可见
焰火在黑夜中燃烧
焰火在黑夜中燃烧
炮仗为之助威
人群为之惊叹
水面为之摄影
喷泉为之流出音乐
焰火之上的太空
嫦娥华丽的石榴裙边
落下了人间一枚火星
在吴刚的斧刃上舞蹈
焰火在黑夜中燃烧
焰火在黑夜中燃烧
瞬间的光芒
洞彻了黑夜的内心：
为什么不是玉琢的蝉
或者鲜活的牡丹瓣
依附在她血红的唇边
越过千年
对山鸡、猎人、嫦娥和吴刚
挥手
2011.6.12
原刊《秦岭文学》2012年第1期“诗神栏目”
苹果树上的夏天
秦 力
天空无云 大地焦热
太阳疯了
苹果林的套袋声
是炎夏唯一的声响
苹果树枝叶茂盛，果实累累
绿苹果透过纸袋
发出美玉般的光芒
一枝压弯了的秦冠树枝
苹果环绕着它，如果
没有了夏天，秋天苹果还会红吗
一树翠绿，大地则泛起深绿的波浪
绿浪里点缀着茶色的套袋
好像天上的繁星
无比美好的意象
绿浪一波一波
越热越绿，越绿越充满希望
万顷深绿，大地母亲毛茸茸的地毯
铺满全家秋后的期望
等待一年一次的采摘
等待火红的果山
好像四月的牡丹
盛开在农人的心头
走进关中
走进常宁
走进临平
田野闷热忙碌
夏天好像绿色海洋上
一艘乘风破浪的战舰
远航，远航
2011.6.18晚
原刊《秦岭文学》2012年第一期
今夜有雪
秦 力
冰冻的泔河一片洁白
岸边的小草酣睡在雪的怀抱
做着一个又一个青绿色的梦
远处的山梁上
侧柏跳起北极人的舞蹈
传来一声又一声女子似的娇嗔
墨绿的枝叶
在风雪中展示着活力
似乎一抬脚
就能踢走冬天和风雪
侧柏走过了一个又一个冬夜
侧柏在壁炉旁烤化了一场又一场风雪
侧柏拥抱了一个有一个春天
我们遗忘了许多许多
只能用放大镜
察看侧柏一个又一个年轮
年轮中有真、有善、有美
也有干旱、雨涝和沙尘
珍藏的有宝贝
也有历史和辛酸
还有今夜的雪
和雪下酣睡的
青青河边草
以及明日的一丝阳光
2011.6.15傍晚
原刊《秦岭文学》2012年第一期“诗神栏目”
美人的思维
秦 力
美人的思维
像淫雨霏霏
浇湿一些花瓣和劳累
又慢慢流淌
在大地上划出江河和小溪
美人的思维
像沙尘弥漫
夺走一些清新和羁绊
又爬上山巅崖畔
在石头上刻出年轮和香汗
美人的思维
像齿轮磨损
抖落一些铁屑和灰尘
又慢慢旋转
在机器上烫出运动的烙印
2011.6.12
原刊《秦岭文学》2012年第一期
我有3000元
秦 力
给人家写了篇碑文
收到3000元稿费
我把钱夹在《论语》里
让孔仲尼看着
我把钱放到博古架上
将军俑的肚子里
让秦始皇看着
开春了
我把钱和贾平凹的
一幅书法放在一起
让作协主人比黄花瘦席看着
那晚
小偷从窗户翻进来
拿走了我的3000元
留下了贾平凹的那幅字
据说要值30000元
2011.6.12
原刊《秦岭文学》2012年第一期
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想象的力量
——读秦力《形奋短句选》
许军娥
（咸阳师范学院文学与传播学院，712000）
眼前的文字世界是从一个学历史学科的有着睿智思辩的文彩飞扬的秦力笔端流淌和荡漾出来的万千世界·····于是植物们、动物们、心情门、风景们、凡人们、书报们、天气们、时间们、事物们、应酬门、风雅门、吹捧门都在他的笔下生华。
读着秦力的《形奋短句选》，我的心被震慑了。从文字中我读到了一个把文学当成是自己生命的一部分的秦力；一个把热情和青春献给了文学的秦力；一个有着非同凡响的气质和驾驭文字才华的秦力；一个儒雅富于思辩和浪漫富于幻想的秦力······苍茫、壮丽的语言，厚重、深邃的思想，充满激情的诗歌,饱含哲理的思想足以展示诗人内心世界。
诗人骑着《黄骠马》，手中捧着《银杏叶子》要去采摘《青藏高原的草》，一路上穿行在《花香拨开了树枝》的《木槿花》、《油菜荚》、《辣椒花》、《朝天椒》组成的花海中看到《永寿那棵豹榆木》和《一根树挂》上落满了《飞蛾》、听见了《紫阳的汉江》和《汉江边，鸡鸣声声》、《狗吃三叶草》的咀嚼声、《花喜鹊》在《滇池鸥鸣》，在《大理古城》看《苍山的风拂过洱海水面》、路过《泾河峡谷》、《漫滩的渭河》、《秋风咸阳桥》、《阿房宫》，只见《一只麻雀，斜躺在大雁塔的晚霞里》、《晚霞里，蝉在散步》听《蛐蛐》弹小提琴；就这样过《六合和原点》，在《长武会友》，《合肥晒太阳》，《走近紫薇山》绕过《彬州城墙》、《跑上茂陵》看《华山松》、《南京玄武湖》；《家乡》的《一群诗人在永寿县放歌》······
秦力诗歌的特点之一是弥漫着深沉的浓浓的爱。诗歌的任务是表现自我的心灵、是灵魂的雕塑、是诗人强烈感情的自然流露与喷薄。正是基于此，他的诗行中，渗透着诗人爱自然、爱人类、爱牡丹、爱银杏、爱油菜荚、爱华山松、爱森林、爱动物等。诗人爱生活、爱家乡、爱朋友、爱爸爸、爱妈妈、爱妻子、爱家庭，用一份大爱之心拥抱自然、拥抱生活、拥抱青春。于是丰富多彩的大自然的一切在诗人的眼中是充满灵性的精灵。花鸟、虫草、森林、牡丹、木槿花、水仙、树枝、菊花展、银杏叶子、砍槐树、华山松、榆木、油菜荚、朝天椒、青藏高原的草、残冬、月夜、蛐蛐、飞蛾、小狗、晚风、清明、夏雨······
《残冬 月夜牡丹》中“天空无云/一圈淡黄泛银的月晕/预示着明天/刚露几许红尖小蕾的花梢······颤动的花叶/全不似/浓春的国色，天香”；残冬里月夜中的牡丹椰油她独有的风韵；《木槿花》“蓝莹莹红艳艳白灵灵/伊恬淡清雅隐忍聪颖/仿佛我的天仙妃子”楚楚动人的木槿花的美丽动态跃然纸上；《花香拨开了树枝》中“兰香幽静，轻飔迎香/拨开了灞柳柔枝/一张粉粉的絮脸荷香悠长/蜻蜓拈香/拨开了梧桐琴枝/菊香冷艳，红叶附香/拨开了银杏古枝，一块沉沉的化石梅香寒远，喜鹊衔香/拨开了苍松翠枝，一株青青的麦苗，一幅让读者徜徉在花海中的满园春色图；《银杏叶子》“一片叶子，一位婀娜的舞娘/一片叶子，一个春秋的挪移”，一片飘舞的黄色的银杏树叶也飘动着我们的心曲；《油菜荚》“我听到了油菜花海/孕育的黄歌”，一望无际的金黄色的随风飘动的散发着芬芳的油菜花浓香的花海让我们的心境摇曳；《狗吃三叶草》“两只吉娃娃/像绵羊似的咀嚼三叶草/难道吉娃娃能够/未卜先知”珍爱动物，人类与自然界要和谐，生态平衡就在聪明可爱的吉娃娃预示着自然界变化的过程中昭然默契；哪怕是《飞蛾》“早晨起来，看见一串辣椒上/走出两三只飞蛾/我必须尊重生命/我的家就是你的家”，幼小的两只三只飞蛾是诗人笔下的精灵。牵挂着大爱之心充溢着沉沉的爱意。《写给父亲的絮语》诉说着对父亲的之真纯情“那么多的柳树/是你栽的/塘边小院内/核桃是你栽的/蔬菜是你种的/月季和猪、鸭也是你养的/——这是你最后十年的生活/也是我心中永远的图景/春天，秋风吹过小院/我的图景上一层薄薄的雪/诉说着核桃的油香/月季的绚烂”
秦力诗歌的特点之二是他用深情的诗行把读者的心灵引领穿越在历史的长河里，字句很有张力。用自己深厚的历史学科的知识背景，使诗歌的形态属性与神话、历史典故、历史事件、历史人物密切联系，丰富着诗歌的内蕴。于是平淡无奇的生活在作者的想象和诗歌叙事中就光亮和绚丽起来。诗歌中的想象让诗歌有了灵魂。《牡丹与唐人》中的“谁来过这里/是醉酒的太白/他斜倚在沉香亭边······谁来过这里/是月夜归来的韦庄/他步履匆匆······谁来过这里/是举着火把的白居易/眼看着风雨中/一片一片凋落的红花瓣/恰是诗人寥落的心血······《残冬月夜牡丹》中的“千年前独步世界的那位女人/带来的烈火风韵/从西安到洛阳/时光游走千年······《六合和原点》“女娲的鞭梢甩出一串/泥点/后羿的神弓弹出一串/火星······《青藏高原的草》“青藏高原的草/是乔达摩•悉达多喂过的鹰/飞过时洒下的汗水/青藏高原的草/是文成公主骑过的汗血马/飞驰时遗落的鬃毛/青藏高原的草/是苏武的羊皮袄/拥抱大地时播下的种子······《黄骠马》“那匹唐代的黄骠马/狂鬃飞扬《华山松》“阿房宫前殿的柱子/就是它的前世/是啊/心有多大舞台就有多大”《永寿那棵豹榆木》“传说她是古公亶父/栽下的血龙树······守护者绿色、乡音和信仰/守护者老牛、孩童和文明/守护者麦田、百姓和希望”《汉江边，鸡鸣声声》“如果时空能够穿越/那就是/非攻的墨翟/看到了二战的蘑菇云/滑铁卢的拿破仑/荡舟在绿岛的瀛湖/听到了江南的丝竹”《一只麻雀，斜躺在大雁塔的晚霞里》“是长安久远的目光/斜躺得过分懒散/还是唐塔的棱角/这麻雀，躺在古都的辉煌里/”《清代土窑》“顺治爷的时候/有人在明城墙上打了几孔窑洞······一枚乾隆通宝从窑门飞出/打中了蓝天下 ** 的银月······岁月，在窑外/一年年走过”。作者用笔墨论古说今，在历史的长河中舒展着自己的才思。
秦力诗歌的特点之三是他追求一种明白晓畅、自然雅洁的语言风格，把丰富的抒情性与晓畅的口语化的语言揉化在一起。《六合和原点》“六合是神州/原点是什么/原点是方圆”，《蛐蛐》“蛐蛐的声音在清晨的空气中/蛐蛐的声音在黄昏振荡/逝者如斯夫，不舍昼夜”，时光如梭，光阴如箭头，融哲理寓诗句中；《吼一声秦腔脚生风》“拉头秦川牛/扛架双辕耧/单童一声震星斗/吓跑了身后的大黄狗······/愁了，烦了/累了，乏了/看不见妹子了/抑或猪娃卖个好价了/这时/秦腔适时地/从我耳畔流出/飞过渭河滩/绕过西安城/扑向你家的终南山······脸红的妹子哟/快来拾玉镯/听我一声秦腔脚生风/快到那楼顶数星星”。
《诗意洛阳》“洛阳定格在四月/牡丹花瓣的露水上/无比晶莹剔透/散射出多道/五彩缤纷” 《长武会友》“那天夜里/长武街头/车在路上流/人在车边坐/几箱啤酒瓶/空空，空空”挚热的友情浓缩二十年时间，成了风中飘散的酒花，将月色晃荡。
诗人把自己的内心感受用相宜的、美感的、新颖的意象和语言表达着自己的感情和思想；读出了秦力拓展的想象力和新的意象，这是当代诗歌写作的难点和着力点。在这点上，作家秦力做了大量的探索。于是生活在千年古都咸阳的秦力把古人、把历史、现实、生活、朋友、自己、一花一木、一树一草、一人一物、一事一时、一报一刊等等成为他抒写感情阐发内心思虑的对象。文字中渗透着浓浓的发酵的情感因子和悠远的思考之光。诗歌感情的情愫与诗人飞扬的想象力以及文字的张力让我坚信：他的创作之路会愈行愈远愈走愈阔！
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“短句”赋
——拜读秦力先生《形奋短句选》
槐 山
我土当代文事之乱象纷呈，想是有目共睹，尤其遍地开花之自书自刊者，更是莠众谷寡，不敢恭维。究其因，概歌功献媚者芸芸，逐名猎利者比比。俗者东施之丑，谄者缺脊折腰。加之旗裔之矜，伥者之昧，往往扫人雅兴而避之不及。然近读同乡秦力先生之《形奋短句选》（稿），却不禁为之刮目。何也，不预其“短句”竟为胸臆之出，率性而为。矧形植骨立，一无奴相！于是，欣赏之余，不揣浅陋而欣侃油赋。辞曰：
“形奋”者，想为杰士（恕笔者望文生义）之态也；“短句”者，乃是奕奕诗行也。奋者而为诗，诗必激情；诗而曰“短句”，自是谦称。无谱之词，非必无文；脱韵之诗，或为雅声。不击“回车”，诗构焉出？不事淘漉，沙金何生？洋洋乎，摹千事万物于毫端；洒洒乎，摅七情六欲而噌吰。且看那：
“植物们”：天姿与唐人共舞，凌波与国兰竞荣，油菜荚默默无语，朝天椒灼灼炫红。“动物们”：秋娘自娱自乐，飞蛾懵懵懂懂，暮蝉徜徉于余晖，牝鸡于埘上邀功。犬食三叶草，达氏瞠目；溷豕描八眉，T台精英。“心情门”：自泰塔启程，赴北豳会友；以双目夤思，余将遗言书于苍穹。原点与六合充满以太，扑朔迷离；一栋与二栋天上人间，烟罩雾重。“风景们”：宛城醉茶，诗意东都；苍山洱海，大理古城。紫阳汉水浤浤而去，漫滩渭流千村难宁。“凡人们”：半坡汲女，阳光伊人；梅氏蓄须，庄周“九征”。俄地裙钗，情寓娇兰；秦腔遏云，足底生风。太公恤民，非是作秀；崇焕衔冤，混舆动容。“书报们”：吾乃蒹葭，凭之可涉；或犹寒梅，报春无争。红楼咏叹，一曲幻臆；随心话佛，幽默人生。都市挣扎，崖畔酸枣；世堩平凹，咸鳞入罾。“天气们”：雪后，冰轮窸窣作响；黄昏，燃烧巴山之风。昨夕有雷，风雪妆扮往日村落；思念化雨，绛色之晨撷一束彩虹。“时间们”：清明时，余之睫毛翠延南山；夏三伏，无雨之日祈求神灵。过大年，遥望香溪玉轮；秋之日，赏南豳柰艳柿橙。愚人节，眼见亦虚；冬日诗，枯叶迎风。“事物们”：奖章与黄金，乔迁新居；四位疯癫婆，欲闯警营。大佛愧对钓鱼岛，诗歌一如狂犬病；以势助威牛拉鼓，回首百年共和颂。竹帛之从头至尾，余之秋水是油灯。“应酬门”：白荷、群荷、孤荷，荷荷高洁；和亲、移民、徙都，事事伤情。平城之战，伯乐杂议；《槐风》出刊，小县文兴。古邑新容喷泉赞，明月山巅咏刘敬。官会年年皆盛举，咸鱼乱拍意充充。“风雅门”：感怀帖，情发五内；神刀赋，乱世英雄。九成宫，皇苑成昨；唐艺轩，尔雅雍容。重修钟楼余作记，狂士妄语有人奉。“吹捧门”：《空谷幽兰》江氏誉，《荷塘新月》“外太空”。卜算、豳女、黄泥燕，一尾蝌蚪见诗功。“人物”、“才子”权作策，“刮目秦力”确由衷。
嗟乎！熙熙市井，攘攘人流，纭纭物事，衮衮诸公。君不见：嶒峻列天，难障丽日；狂嚣如雷，不湮正声。璞玉在野，无失其质；浊者自浊，清者自清。引吭长啸风过耳，遑论春夏与秋冬！
辛卯孟冬于渭城玄类斋
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流云细雨一丝风
——序张宏伟《流云细雨集》
秦 力
那年去铜川参加第一届牡丹诗会，认识了永寿乡党张宏伟。张宏伟祖籍永寿窦家镇，其父工作在铜川，他也在铜川长大，成了地地道道的铜川人。可和他谈起话来，仍然能听出一丝半缕的永寿乡音。两年后读他的诗文集——《流云细雨集》，我还是从字里行间品出了“流云细雨一丝风”似的永寿情怀。
永寿是个出诗人的地方。远的不说，近在眼前的，如王芳闻、耿翔、槐山、王志忠、史小平、董姣、闫晋、骊娇、陈文明等人，他们无不殚精竭虑，勤苦成才，践行着标本式的诗人精神、永寿情怀。远在铜川的张宏伟，他的作品无论散文还是诗歌，正如田陌先生所言：读到了真挚和感情，感受到了进取和开拓。由此我想到又一位在铜川奋斗过的永寿籍前辈作家豆冷伯先生，豆先生著作等身，尤其是其《血龙树下》令我十分感动。我相信，凭着张宏伟的刻苦、年轻，他一定也会像豆先生一样著作等身，对此，我毫不怀疑。
和宏伟接触，始终觉得他有一种释然的淡定，从容为文，自信工作，平淡生活，真诚待友。磊落作诗。好一位性情纯粹的年轻诗人，我还是谈谈他的诗吧！
众所周知，情感是支撑诗歌空间的骨架，没有情感，诗歌干涩而无味。但情感过于张扬，诗歌又会陷入大开大合的境地。我个人一向不太赞成情感的释放在诗歌写作过程表现为大起大伏大开大合，我更喜欢诗歌表现情感的内韧和隐忍，这会让读者在对诗意的意会以及诗歌意境所传递的情感和内涵中更有一种深彻入心的感受，从而支撑起诗歌的立体感。这一点张宏伟做到了，而且做得很好。如他的《玉树》、《彭祖》、《牡丹颂》、《兰花花》（限于篇幅，我就不引用原诗了，各位看官可以看看此书的正文啊，下同）诸首。
写诗，如张宏伟和我这样的凡人，是不是被客观现实操纵了呢？从《5.12》、《铜川诵》、《宜君之歌》、《雷锋是谁》等首来看，回答当然是否定的。因为写诗首先是写自己，是诗人身体和灵魂在现场的创作实践，是自我不是无我。如米兰·昆德拉所说：“现代的愚蠢并不意味着无知，而意味着固有观念的无思想性”。谢默斯·希尼所说：“我写诗，是为了凝视自己，为了使黑暗发出回声”。夏尔所说：“写作有如诗人进入了秘密隧道，完成个体生命的体验；诗歌中各局部的内容都是隐秘关联着的，像一盘手风琴孔眼，会发出不期然的，却又是浑然一体的复合共鸣声”。可见，大多数诗人只是在写自己，是从自己出发再回到自己的无限循环。而那些少数伟大诗人，自称为宇宙、为社会、为主义而写作，我看是迷失了自己，舍了本也见不到末。所以，我觉得凡人写诗是要引导自己的身体和灵魂，在这个60亿人的地球上使人人感到“流云细雨一丝风”，张宏伟这位年轻诗人做到了。
谈了这么多诗歌，也该谈谈张宏伟的散文了。我以为张宏伟的散文入题新颖、文笔独到、清新别致、十分耐读。看得出，张宏伟读了很多书，走了很多路。使我不由得想起苏洵论韩愈文章时说的话来。苏洵讲韩愈的文章“如长江大海，深浩流转，鱼蛙蛟龙，万怪惶惑，苍然之色，不敢藐视。”当然了，宏伟的散文不能和韩愈相提并论，但是苏洵的话足以说明宏伟的散文风格，也使宏伟散文在铜川文坛始终占有铁定的一席。
也许是女神缪斯的垂青眷顾，也许是永寿沃土的辛勤栽培，也许是铜川雨露的点点浇灌，张宏伟近年来诗情躁动，写出了很多意境不错的好诗。在铜川诗坛堪称一匹奔腾而出的黑马，让我们不得不刮目相看。
行百里者半九十，努力吧，宏伟。你的面前是座高山，毫不犹豫的攀上它，你会看到日出、朝露，当然还有洁白的槐花。
2011.12圣诞节于大秦帝都好古堂
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